元政府注重手工业

过去有个误解，一直认为景泰蓝是景泰年间创造的，或者是从明代才有的。通过这些年查阅古籍，类比研究，我们终于知元代就有景泰蓝，从而也对以前有结论的文行重新定位。比如北京故博院收藏的掐丝珐琅缠枝莲纹兽耳三足尊，底下刻着"大明景泰年制"双龙款。可以想象一下，如果把这件三足尊的上去掉，把底下去掉，只剩中间这一截，跟元青罐的典型个对比，它们之间从图案到造型非常相似。而三足尊的上、足的釉面与中间分明显不同。因为有相应的瓷比较，可以断定这件东西的中间分为元代掐丝珐琅罐，后为明代改制。这就是文类比的一个优势。

元政府当时对手工业工匠的态度跟宋政府有很大区别。我们对这段比较残酷的历史都有所了解，元朝当时是风卷残云般地席卷整个国土。建立政权以后，政府对手工业兴趣厚，需要许多手工业工人为其服务，所以大批俘虏有本事的工匠。从某意义上讲，元政府对工匠的态度还算不错，甚至还看手工业工匠一等。

元代有其特殊，它是一个典型的游牧民族统治时期。游牧民族跟传统的农耕民族有很多本质上的区别。比如游牧民族注重贸易，它的贸易能力非常。过去总说"十个商人九个回"，回人是游牧民族，就愿意经商。游牧民族不粮，必须通过换换得基本的生活品。农耕民族则注重自给自足。上学时老师一定教过你：农耕民族是典型的自给自足的自然经济，就是自己生产、自己使用。游牧民族和农耕民族都注重手工业生产，但目的不同。游牧民族手工业生产的目的，更多的是把产品作为商品去换，去换粮，或者换来钱去买其他需要的东西。所以，游牧民族的产品都是作为贸易的一个直接手段。农耕民族的手工业产品则基本是自己消费，自己，自己用。

晚清陈浏的《陶雅》记载得最明确："范铜为质，嵌以铜丝，纹空，杂填彩釉，昔谓之景泰蓝，今谓之珐琅。"陈浏认为这类工艺品过去称景泰蓝，今天称珐琅。他实际上给说反了，应该是过去称珐琅，现在称景泰蓝。这条记载说明，至少在清后期，景泰蓝的名字就蔓延开来，社会接受了这个通俗易懂的名字。

没有标符号，要靠前后的意思和你读书的能力去判断。那么从这一上，我们不能判断掐丝珐琅是否在雍正时期就被称为"景泰蓝"了。

那么，有一个问题现了，它为什么叫景泰蓝，而不叫景泰绿、景泰红、景泰黄呢？这是因为掐丝珐琅以蓝基调为主。景泰蓝是一个外来文化，从中东阿拉伯地区传中国，阿拉伯文化的主调崇尚蓝。大家有机会去阿拉伯国家的时候，可以看到他们的建筑中，蓝是一个非常重要的调。

很多年前，我曾经跟一个意大利鞋商聊过。那个鞋商说："我来中国之前算过一笔账，中国有13亿人，如果每个人每年就买一双鞋，也是个不得了的市场。"我说："你不知，过去的中国人都是自个儿鞋穿，不买你鞋厂的鞋。"自己鞋，就是自给自足的自然经济残留的痕迹。今天很少有人自己鞋穿了，但仅在二三十年前，中国绝大分农村还是自己鞋。这段历史距离今天并不远，我甚至还穿过我姥姥给我的鞋。

元代景泰蓝